Nicolas Dufour publie dans le quotidien suisse Le Temps du samedi 8 mars 2008 un article qui tente de faire le point sur la Convention sur la promotion de la diversité des expressions culturelles à l'occasion de sa ratification par la Suisse.

Qu'apporte réellement cette convention? Quelles sont ses limites? Aperçu par quelques points sensibles abordés sous les rubriques suivantes : Protéger la variété artistique - Rapatrier des Å“uvres d'art - Musique et formation - L'édition en péril - Brider l'empire américain - Audiovisuel public abrité - Développer la culture au Sud - Les limites d'une convention

Cet article critique invite à poursuivre le débat sur la Convention, sur sa mise en oeuvre et sur l'importance d'aller plus loin. Ce que ce Forum propose notamment en invitant les aires géoculturelles comme la Francophonie ou l'Ibéro-Amérique par exemple à s'instituer comme réponses à la mondialisation culturelle.

Premier forum de l'Alliance des civilisations à Madrid le 15 janvier 2008

Le dialogue entre les civilisations, les religions et les cultures est une urgence humanitaire
Par Jorge Sampaio, Haut représentant des Nations unies pour l’Alliance des civilisations, ancien président du Portugal, Le Soir Bruxelles14 janvier

Lorsque l’Alliance des civilisations a été créée par les Nations unies en 2006, nombreux ont été ceux qui y ont vu un verre à moitié vide, au lieu d’un récipient à moitié plein. Elle a été accueillie avec un certain scepticisme basé sur une argumentation disparate – soit l’Alliance s’exposait aux thèses d’un « choc de civilisations » dont elle demeurait otage malgré elle ; soit elle ne faisait qu’augmenter la pléthore d’initiatives déjà existantes ; soit elle poursuivait des buts complètement disproportionnés eu égard aux faibles ressources dont elle disposait ; soit encore parce que, dans le cadre de la lutte globale contre le terrorisme, elle ressemblait plus à une voix céleste qu’aux accords de politique extérieure. En mai 2007, lorsque j’ai été nommé Haut représentant, la prudence a été mon refrain, la confiance, mon mot d’ordre, et la certitude que l’Alliance venait bel et bien remplir un vide politique, ma devise.

Le premier Forum de l’Alliance des civilisations va avoir lieu cette semaine à Madrid. Il va réunir un large éventail de personnes venant des quatre coins du globe : des représentants des gouvernements nationaux, des organisations internationales, des fondations, des centres académiques, des ONG, des leaders religieux, des groupes confessionnels, des entreprises, des jeunes et les médias.

Il y a une triple attente à l’égard de ce Forum : marquer un temps fort dans l’engagement des gouvernements et de la communauté internationale à investir dans l’Alliance comme espace global de gouvernance de la diversité culturelle à titre de quatrième pilier du développement durable ; être un laboratoire de partenariats et de mise en Å“uvre de projets communs, orientés vers le terrain et la réalisation conjointe de projets pratiques en matière d’éducation, de jeunesse, de médias et de migrations ; mobiliser l’opinion publique autour de l’Alliance, pour en faire une initiative ouverte à la participation citoyenne.

Pour cette raison, lors du Forum de Madrid, l’Alliance va bénéficier d’un nouveau souffle qui constituera, je l’espère, le tournant définitif de l’Alliance vers le terrain, le concret et la pratique.

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François Barré se demande comment, face à l'extension illimitée du règne de la marchandise et du divertissement, inventer un projet culturel à la mesure des transformations du monde. A défaut de formuler des propositions concrètes, ses analyses méritent d'être connues.

Le concept de « mondialisation maîtrisée » a été introduit en 1999 par Pascal Lamy qui proposait que des règles soient écrites et suivies, que la juridiction des organisations internationales soit étendue, et que les pouvoirs de ces mêmes organisations soient augmentés. Le fait de réécrire les règles, de codifier les normes et de donner plus de pouvoirs aux organisations internationales a étendu l’emprise de la mondialisation. Paradoxalement, en permettant aux organisations internationales de maîtriser la mondialisation au lieu de la libérer et de la débrider, on a contribué à forger un monde plus libéral et plus mondialisé.

"En pratique, la mondialisation maîtrisée a été tout sauf asphyxiante. Certes, les règles globales ont été codifiées et les institutions ont vu leurs pouvoirs renforcés. Mais le contenu de ces règles a été libéral, et les organisations ont utilisé leurs pouvoirs ainsi renforcés pour encourager la libéralisation des marchés de biens, de services et de capitaux."

Dans le billet Mondialisation : la French Touch publié par l’Agence intellectuelle Telos le 12 0ctobre 2007, Rawi Abdelal et Sophie Meunier évoquent le rôle joué par des Français à cet égard.

RAWI ABDELAL & SOPHIE MEUNIER

Le 28 septembre, Dominique Strauss-Kahn est devenu le nouveau directeur général du Fonds monétaire international. Il suit ainsi les traces de ses compatriotes Pierre-Paul Schweitzer (1963-1973), Jacques de Larosière (1979-1987) et Michel Camdessus (1987-2000). Ce sont en effet des Français qui ont régné sur le Fonds pour plus de la moitié de son existence. Mais cette touche française sur les organisations économiques internationales les plus puissantes ne s’arrête pas à la 19e rue de Washington – pour ne citer que Pascal Lamy, directeur général de l’Organisation mondiale du commerce depuis 2005, et Jean-Claude Trichet, à la tête de la Banque centrale européenne depuis 2003. Lire la suite

François RIBAC, compositeur et sociologue, vient de publier un rapport sur "la circulation et l’usage des supports enregistrés dans les musiques populaires en Ile de France". Dans un entretien paru dans Musique Info Hebdo du 12 juillet 2007, il retrace l'évolution de la diffusion de la musique en rappelant l'influence de la radio, des appareils de reproduction domestique jusqu'à la technologie numérique qui bouleverse les modes de reproduction et de diffusion à large échelle.

Il dresse un parallèle instructif avec les conséquences de l'invention de l'imprimerie : "Dans son livre La révolution de l’imprimé à l’aube de l’Europe moderne, Elisabeth Eisenstein a montré qu’au 16ième et 17ième siècles l’imprimerie a joué un rôle comparable aux platines de disques des Beatles, les savants ayant pu s’émanciper des maîtres scholastiques grâce aux livres, qui jouèrent le rôle d’« instructeurs muets". Aujourd'hui les prescripteurs des goûts et des choix ne sont plus seulement les éditeurs qui ont perdu le monopole de la reproduction et les disquaires, ce sont aussi les amateurs à travers leurs blogs et même certains auteurs qui réussissent à faire circuler leurs oeuvres qui n'auraient pas connu autrement pareille diffusion.

Ribac plaide pour la refondation du contrat social entre les éditeurs, les artistes et le public : " Nous devons refonder un nouveau contrat social qui ne pourra certainement pas être une nouvelle exception française, parce que les principaux acteurs concernés sont aujourd’hui mondiaux. Par ailleurs, on ne pourra plus faire l’impasse sur les intérêts de la société, ni surtout sur le fait que le consommateur est devenu un « copieur » à grande échelle, et un acteur à part entière dans la diffusion et dans la transmission de l’émotion artistique".

Sur le site du Ministère français de la culture sous la rubrique À LIRE :

Les enjeux de la mondialisation culturelle, Jean Tardif, Joëlle Farchy, Éditions Hors Commerce, 22 euros.

« La question la plus importante que pose la mondialisation n'est pas celle de savoir comment commercer davantage, comme le soutiennent les chantres de la globalisation économique. C'est plutôt de savoir et de décider comment vivre ensemble, non plus seulement à l'échelon local ou national, mais désormais aussi à l'échelle planétaire, avec des différences qui sont essentiellement culturelles et ne cessent de se renouveler », expliquent les auteurs en introduction. Comment faire aussi de ces différences une richesse plutôt qu'une source de clivages et de conflits. Ils remarquent d'ailleurs : « Il faut noter que l'intérêt pour la culture ne semble surgir qu'à partir du moment où la différence culturelle donne lieu à des revendications internes ou externes à portée politique. Les facteurs culturels apparaissent alors comme source de problèmes, d'autant qu'on ne s'attache guère à comprendre le rôle social de la culture ». Ce que les auteurs font au contraire d'emblée dans la première partie de l'ouvrage consacrée à une analyse des enjeux culturels de la mondialisation, rajoutant également les volets stratégique et économique. La seconde partie, à partir de cette analyse, cherche à identifier les moyens d'en maîtriser les dérives, avec la conviction que « les enjeux géoculturels sont appelés à constituer, sur le même pied que les enjeux géopolitiques et géoéconomiques, un axe de la gouvernance mondiale ».

Éditions Hors Commerce, 83, rue de Neuilly, 75012 Paris (www.horscommerce.com)

Revue du livre Les enjeux de la mondialisation culturelle par Anne-Marie Autissier

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La mort récente du cinéaste sénégalais Sembène Ousmane fournit l’occasion à l’Agence France Presse de jeter un regard sur la situation du cinéma au Sénégal. Le constat révèle une crise inquiétante.

Il reste aujourd’hui 18 cinémas au Sénégal qui en comptait 78 au début des années 80, selon le ministère de la Culture. Chaque cinéma n'a qu'une seule salle.

Pendant ce temps, à Dakar, les vendeurs de films DVD prospèrent, en proposant des DVD piratés qui sont vendus à environ 2000 francs CFA (environ 4,50 $) ou loués à 500 FCFA (moins de deux dollars) pour un ou deux jours. Les DVD étant le plus souvent regardés en famille, cela revient beaucoup moins cher que le cinéma, où le prix d'une place va de 150 FCFA (O,40 $) à plus de 2000 FCFA par personne.

La production cinématographique est également en crise.

«Il y a entre 60 et 70 autorisations de tournage par an, dont plus de la moitié sont effectivement tournées. Mais ces films des courts et longs métrages et des documentaires sont davantage vus à l'extérieur» du pays, selon le directeur de la cinématographie au ministère de la Culture, Amadou Tidiane Niagane.

«On s'est fourvoyé avec la Banque mondiale et le Fonds monétaire international, qui ont préconisé une privatisation du cinéma» dans les années 1980, affirme pour sa part le président de l'Association des cinéastes sénégalais, Cheikh Ngaïdo Bâ.

«C'est la pire privatisation qu'on ait eue au Sénégal. La société publique qui gérait le cinéma faisait des bénéfices de 200 à 800 millions de FCFA entre 458 000 et 1,8 million de dollars par an», assure M. Niagane, en référence à l'âge d'or du cinéma, pendant les années Senghor (1960-80).

Le Fonds de promotion à l'industrie cinématographie promis en début d'année attend toujours une dotation de trois milliards de FCFA (plus de 6,8 millions $). Et le centre national de la cinématographie, promis par les autorités, est toujours virtuel.

(dépêche AFP publiée par le quotidien montréalais Le Devoir : http://www.ledevoir.com/2007/07/06/149482.html# )

L'association des producteurs indépendants (IMPALA) s'est vigoureusement opposée au projet de fusion SONY-BMG qui avait été validé par la Commission européenne. Le communiqué résumant sa position a été publié sur le site du Forum et cette fusion n'est toujours pas réglée.

Lors du MIDEM qui s'est tenu récemment à Cannes, l'Union des producteurs indépendants a annoncé la mise sur pied de MERLIN, une agence internationale chargée de négocier la diffusion de leurs catalogues avec les nouveaux réseaux d’exploitation de la musique. L'agence se targue de représenter 30% du marché de la musique, et quasiment 80% des nouveautés dans le monde. Elle veut agir avec un mot d'ordre: «des accords équitables pour tous les indépendants».

voir l'article de ZdNET

En retour d'un soutien de Warner à MERLIN, l'UPFI a décidé de ne pas s'opposer au rapprochement envisagé entre Warner et EMI. Warner semblerait prête à offrir 6 milliards $ pour racheter la maision de disques britannique, actuellement valorisée à 3 milliards $, et qui négocie pour tenter de préserver son autonomie.

Les grandes manoeuvres se poursuivent donc dans le secteur de la musique enregistrée. Elles obligent tous les acteurs à revoir constamment leur stratégie. L'ensemble des acteurs de la musique tente de faire front en prévision des prochaines négociations avec les opérateurs Internet de télécommunications, qui veulent eux aussi diffuser de la musique.

Un point de vue américain sur les rapports entre propriété des médias et démocratie

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