De manière spontanée, on pourrait estimer que le monde francophone constitue un espace idéal pour la circulation des artistes et des œuvres ainsi que pour garantir la diversité dans la production et la diffusion.

Le paradoxe qu'il faut rencontrer résulte d'un fléchissement dans la pratique internationale du français - y compris dans les organisations internationales - et ce au moment où le nombre de demandes d'affiliation à l'OIF augmente.

Cela signifie que l'espace francophone représente un lieu de référence intéressant sur le plan politique, même si son poids dans les grands débats politiques reste encore limité. L'usage de la langue française dans la création artistique doit fournir la trame de ce maillage francophone à vocation intercontinentale.

1. Nous constatons dans l'univers francophone de la création plusieurs mouvements contradictoires qui peuvent créer des tensions, voire des ruptures ou au contraire permettre de rebondir vers de nouvelles perspectives :

Cette démarche est bien ce qui différencie l'universalité de l'uniformité.

2. La francophonie de l'information et des médias

La mise en place de banques de données francophones, qu'il s'agisse de l'édition écrite ou de la production audiovisuelle, apparaît comme prioritaire pour détecter tout ce qu'offre l'univers de la création audiovisuelle.

La plupart du temps nos productions francophones, aussi bien du Nord que du Sud, sont confrontées à la marginalisation. Il est difficile de demander à voir ce qu'on ignore… L'irruption du numérique ouvre des possibilités extraordinaires mais suppose que des efforts soient mis en commun pour nourrir ces banques de données et les rendre accessibles aux utilisateurs.

La combinaison des accords de coproduction entre États a fini par créer des réseaux de relations et de complicité qui respectent l'originalité de chaque œuvre. À propos des coproductions européennes on les avait qualifiées d'" Europudding ", ce qui signifiait péjorativement qu'on créait des œuvres brassant des ingrédients venant des différents Etats coproducteurs en faisant perdre toute singularité et toute saveur au résultat final. On constate heureusement que de plus en plus ces coproductions internationales s'appuient sur des projets bien identifiés, qui gardent leur originalité tout en combinant les apports des coproducteurs venant de pays différents.

Dans les relations Nord-Sud, le constat peut même être prolongé par le fait que des productions considérées comme " majoritaires" dans le Nord se passent en réalité dans un pays du Sud voire sont réalisées par un réalisateur du Sud. Ceci montre concrètement qu'il est possible d'entrer dans une démarche d'envergure internationale tout en respectant le principe de pluralisme culturel qui fait la richesse de la création, y compris dans les médias.

Dans le domaine audiovisuel, la notion de réseau occupe une fois de plus une place déterminante. Nous sommes plus avancés dans ce secteur que dans d'autres industries culturelles.

Les chaînes publiques, qu'il s'agisse de radio ou de télévision, sont regroupées depuis longtemps dans l'espace francophone par des associations professionnelles qui échangent les programmes ou initient des coproductions. Ceci est possible grâce aux missions confiées aux radios et aux télévisions de service public qui permettent de leur donner cette ambition de collaboration et d'échange, tout en respectant impérativement leur liberté d'expression.

Ce n'est pas par hasard que le Traité de l'Union européenne comporte le Protocole de La Haye qui a reconnu officiellement la nécessité des chaînes publiques qui ont une mission d'intérêt général. Et ce au moment où disparaissent la plupart des monopoles publics, notamment dans le domaine des télécommunications.

La chaîne de télévision TV5 Monde représente un modèle intéressant de coopération francophone intergouvernementale. Cette chaîne internationale est sans doute une des vitrines les plus manifestes de la francophonie, en développant un travail d'information nourri par les chaînes de télévisions partenaires, en produisant son information propre et en accueillant des émissions originales aussi bien que des émissions confiées par les différentes chaînes partenaires.

Le soutien financier à TV5 provient des Gouvernements bailleurs de fonds qui sont la France - qui joue un rôle majeur - le Québec, le Canada, la Suisse, la Communauté française de Belgique et pour le Sud le Sénégal.

Une des caractéristiques de TV5 est de diffuser des programmes produits dans les pays du Sud avec l'aide notamment du CIRTEF. L'adaptation aux différentes zones géoculturelles fait que la grille des programmes peut être décrochée pour l'Afrique, l'Asie et les États-Unis ou l'Amérique du Sud en tenant compte des spécificités de ces différentes zones.

C'est un modèle d'initiative multilatérale mais qui reste fragile dans son financement. Les récentes déclinaisons en ligne grâce à Internet permettent de donner une extension accrue aux programmes et de les décliner de manière à ce qu'ils puissent être appelés à la demande ou servir de supports pédagogiques à l'apprentissage du français pour les adultes ou dans les écoles.

Dans le domaine du cinéma, le cinéma francophone existe et existe bien. Il est particulièrement visible dans des événements exceptionnels comme le Festival International du Film Francophone à Namur.

A côté du réseau classique des salles de cinéma commerciales ou des salles de cinéma d'art et d'essai, les festivals apparaissent de plus en plus comme des temps forts permettant de voir des œuvres que les circuits de diffusion classique ne donnent pas l'occasion d'apprécier, créant ainsi une espèce de troisième réseau de diffusion s'ajoutant aux salles commerciales et aux salles d'art et d'essai. La combinaison des accords de coproduction crée de nouvelles approches et de nouvelles ouvertures. Chaque coproduction permet de diffuser dans l'espace qui est celui du pays coproducteur. Mais ces accords ne fonctionnent qu'à la mesure des collaborations effectives qui sont nouées entre les producteurs et les créateurs de différents pays. Ces collaborations permettent de dépasser le moment d'un seul film ou d'une seule œuvre pour s'engager dans des trajectoires où les uns et les autres, alternativement, ont la possibilité de créer leur univers.

Nous devons combiner les facteurs suivants qui sont à portée de concrétisation :

Le moment est sans doute venu de créer, lors des fêtes de la francophonie, une journée du cinéma francophone mobilisant salles, télévisions et sites internet pour mettre en évidence des films francophones et attirer l'attention des spectateurs vers cet espace géoculturel qui doit pouvoir s'incarner.

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